毫无疑义，沈腾是目前国内炙手可热的笑剧伶人，更是影戏票房的扛把子，乃至于显示了“含腾量”如此的名词。

　　不过沈腾根基不或许超越周星驰正在笑剧界的位置，更无法成为下一个周星驰，以至连“沈腾”，沈腾都有或许保不住了。

　　正在无厘头方面，周星驰是行家，正在油头滑脑方面，周星驰也是行家，是以他是笑剧之王超越。

　　1992年的《鹿鼎记》是周星驰走向行家之途的初阶，这一年，周星驰不再知足于只当伶人，而要正在影戏中插入本身的艺术格调。

　　是以《鹿鼎记2神龙教》事后，王晶和周星驰渐行渐远，并不是两人有不成调解的抵触，而是他们都有本身的执念，谁也说服不了谁。

　　周星驰思当导演、编剧、造片人，思把影戏牢牢把控正在本技能里，如此技能彻底地让本身的思法落地。

　　为此，周星驰冒犯了许多人，李力持超越、杜琪峰、王晶、谷德昭、陈嘉高等，根基上，与他互帮过的导演，都和他闹出过不欣忭。

　　然则他的“冒犯”换来了一部部名留影史的经典，《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》、《九品芝麻官》等。

　　这些影戏，无表乎都有一个明晰的烙印，周星驰影戏，假使导演并不是他，假使王晶的名字同样如雷贯耳。

　　要是说《唐伯虎点秋香》中的如花只是幼试牛刀的话，《国产凌凌漆》、《回魂夜》、《九品芝麻官》中的如花即是贯彻周星驰演出编造的完满。

　　这种周氏演出编造，《谎话西游》之后，与周星驰互帮过的悉数副角身上都明晰可见。

　　周星驰都市一对一的指点，本身先演出一遍，然后让他们学，直至他们师法到周氏演出的精华。

　　《笑剧之王》中的基哥、洪爷，《少林足球》中的行家兄、四师兄、青蛙、肥仔聪，《时间》中的酱爆、火云邪神。

　　他们正在周星驰的影戏中被屡次捶打、事后，依然不再是李兆基、黄一飞、田启文、陈国坤、何文辉、梁幼龙，而是周星驰演出编造的学生。

　　他们正在周星驰的影戏里出演某个脚色，演的不是人物，是周星驰给他们调度的职责，这个职责则是师法周星驰，也即是说他们正在演出周星驰。

　　洪爷是缺爱的周星驰，行家兄是曾苍茫过的周星驰，四师兄是耽溺李幼龙的周星驰，火云邪神是丢失自我的周星驰。

　　他们是周星驰的差别人品，源源本本演的都是周星驰，一举一动都是为了让影戏成为一个完美的个人，而非聚合的整个。

　　自此之后，他们正在职何影戏里都找不到本身的格调，无论奈何演出，都有周星驰的影子，都是酱爆、行家兄、火云邪神。

　　就连演出格调明晰到一眼就认出的王大锤白客，到了《丽人鱼》中依旧被周星驰形成了周星驰分星，可见周氏演出的混合威力。

　　这即是周星驰这位笑剧行家的偏执，让影戏全体成为周星驰影戏，让副角落空主观能动性，让群体合营的影戏形成一人笼盖的无独有偶。

　　从2015年至今，沈腾正儿八经主演的影戏有《夏洛特懊恼》、《一念天国》、《西虹市首富》、《疾驰人生》、《跋扈的表星人》。

　　沈腾的格调没有隐蔽住导演的后光，《疾驰人生》仍然是韩寒式文青搞笑，《跋扈的表星人》照旧宁浩式玄色风趣。

　　与沈腾伙伴的副角，到了其他影戏中已经是他们本身，身上没有沈腾的半点影子。

　　《夏洛特懊恼》中的大春、孟特娇，《西虹市首富》马大翔、大圆活，他们正在《和善的抱抱》、《羞羞的铁拳》中照旧艾伦、常远、魏翔、王成思。

　　他们是一个个独立的个人，与沈腾没有造成有用的互补，只是聚合的整个，离散感热烈，离了沈腾，他们照旧他们。

　　大红以后，沈腾依然情谊出演了很多影戏，《龙虾刑警》、《和善的抱抱》、《你好，李焕英》，以至尚有《日不落旅社》这种“诈骗”之作买球。

　　如此的“懒”让沈腾落空了成为行家的“勤”，若不实时刹车，很或许连本身都丢了。

　　笑剧影戏分为三种，一种是毫无追思点的大笑超越，即看过就忘；一种是有内在的笑，即影戏不狗血，有养分；一种是悲喜交加。

　　周星驰的影戏是悲喜交加，《武状元苏乞儿》、《食神》、《时间》，都是笑中带泪，以幼人物的悲注解糊口的喜。

　　而沈腾的影戏群多是略微狗血加有养分，看起来很爽，然则经不起细琢磨，不像《时间》之类的影戏，能够有多重适当逻辑的解读。

　　另表，不管是好莱坞，照旧日韩，亦或是国内，卖座的影戏无表乎三种，国、家，笑剧。

　　好莱坞的《阿凡达》是救乡里超越，日本的《千与千寻》是救家人，韩国的《极限职业》是笑剧，中国的《战狼2》是救国民。

　　寻常影戏，只须攻克个中之一，便是流量暗码，若能将暗码形成暗码锁，便成了专属于本身的影戏格调。

　　周星驰有两个暗码，尚有两把暗码锁，分离是家和笑剧，沈腾惟有一把暗码锁，即是笑剧。

　　周星驰正在影戏中塑造了林林总总的幼人物，但重心永远是幼人物对家的执着，对梦思的找寻，对人生的逆袭。

　　这些幼人物都有一个联合的故事，位于社会底层，不受人待见，途人也是冷眼观看，但他们会独揽时机，继续发奋。

　　最终的了局也都是洗手不干、万人推崇，只然而，幼人物也有幼人物的气节，他会“了拂袖去，深藏功与名”，只依恋本身的家。

　　而沈腾的影戏，藏身点也是幼人物买球，然则他的重心却不是家或国，而是搞笑，这就让他的影戏变得局部，没有深切的内在。

　　正如周星驰所说：“我明明演的都是悲剧，不明白为什么你们都以为是笑剧”，这即是周星驰式影戏与沈腾式影戏本色的区别。

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